Daniel Villanueva und Stratigraphie

Daniel Villanueva und Stratigraphie


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Daniel ist Absolvent der San Francisco State University und verfügt über archäologische Expertise in der prä- und protohistorischen Zeit von San Francisco. Seine Masterarbeit beschäftigte sich mit der Vorgeschichte und Geschichte des Lake Merced und der Grundlage der Past Preserver Walking-Tour-App: Lake Merced's History. Daniel bietet jetzt Touren als Reiseleiter über Yerba Buena Tours an. Daniel schöpft aus historischen und archäologischen Forschungen, um die Gäste über das reiche kulturelle Erbe von San Francisco aufzuklären und einzigartige Erzählungen über San Francisco anzubieten, von denen die meisten Touristen (oder Reiseleiter) noch nie gehört haben. Während er sich für die Vergangenheit begeistert, setzt Daniel seine Fähigkeiten und Kenntnisse auch leidenschaftlich ein, um Kontext und Lösungen für aktuelle Probleme und Ereignisse, einschließlich sozialer Aktivitäten, anzubieten. Daniel ist Co-Autor und treibt aktiv eine Wahlinitiative voran, die eines Tages dazu beitragen könnte, eine Vielzahl von gesellschaftlichen und wirtschaftlichen Problemen zu lindern, mit denen Kalifornien derzeit konfrontiert ist.


Was hast du gemacht? Villanueva Vorfahren für ihren Lebensunterhalt?

1940 waren Arbeiter und Näherin die am häufigsten gemeldeten Jobs für Männer und Frauen in den USA namens Villanueva. 34 % der Villanueva-Männer arbeiteten als Arbeiter und 20 % der Villanueva-Frauen arbeiteten als Näherinnen. Einige weniger häufige Berufe für Amerikaner namens Villanueva waren Landarbeiter und Diener.

*Wir zeigen Top-Berufe nach Geschlecht, um ihre historische Genauigkeit in Zeiten zu wahren, in denen Männer und Frauen oft unterschiedliche Jobs ausübten.

Top-Berufe für Männer im Jahr 1940

Top-Frauenberufe 1940


Acht kürzlich gebohrte Kernbohrungen (insgesamt 2200 Fuß) in der Waimanalo-Küstenebene von Oahu, Hawaii, haben signifikante stratigraphische und lithologische Beweise für eine Reihe von eustatischen Anstiegen und Abfallen des Meeresspiegels im Zentralpazifikbecken während des Pleistozäns erbracht. Vier große Regressionen und vier große Überschreitungen des Meeres wurden erkannt und mit den großen Eis- und Zwischeneiszeiten auf der Grundlage jeder stratigraphischen Untersuchung korreliert. anerkannte große Regression entspricht einem großen glazialen Stadium. Die Ablagerungsumgebung, die diese bemerkenswerte geologische Aufzeichnung hervorbrachte, befand sich in einem breiten, flachen, windzugewandten Inselrand, der einem ertrunkenen, amphitheaterförmigen Tal vorgelagert ist. Riffkalksteine, kalkhaltige Tone, lithifizierte kalkhaltige Dünensande, Küstensande und terrigene Ablagerungen machen den Großteil der durchdrungenen Sedimente aus. Die transgressive und regressive Stratigraphie entspricht großen eustatischen Veränderungen des Meeresspiegels und bietet eine bequeme lithologische Gruppierung von vier Formationen: Kahuku Point (Transgression I, Aftonian?, und Regression II, Kansan?), Kaena (Transgression II, Yarmouth), Bellows Field (Regression III, Illinoian) und Waimanalo (Transgression III, Sangamon). Stratigraphische Beweise deuten darauf hin, dass der Koolau-Vulkan von Oahu seine Aktivität eingestellt hat, tief von Tälern mit Amphitheater-Köpfen eingeschnitten wurde und anschließend im späten Tertiär ertrank und teilweise mit Sedimenten gefüllt wurde.

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Der Ursprung der Wasserhähne

Jari Villanueva, der als Mitglied der US Air Force Band Hornist auf dem Arlington National Cemetery war, hat ausführlich über Wasserhähne geschrieben und an einer dreijährigen Ausstellung auf dem Arlington Cemetery mit dem Titel "Day is Done. The History of Bugle Calls" gearbeitet und recherchiert in den Vereinigten Staaten mit besonderem Augenmerk auf Wasserhähne."

Villlanueva erzählt USA TODAY, dass die Vater-Sohn-Geschichte zum ersten Mal in einer Fernsehsendung von 1949 für eine kurzlebige Sendung "Ripley's Believe it or Not" erschien. Der Ursprung der Geschichte wird in einem 1961 erschienenen Buch über Ripley mit dem Titel "Ripley: The Modern Day Marco Polo" von Bob Considine erzählt.

Considine sagt über den Seifenoperncharakter der Geschichte: "Die Auflösung dieser Geschichte ist ein Zufall, der selbst nach Rips Maßstäben unglaublich ist."

Laut Vanity Fair brach Ripley während der Aufnahme des Taps-Programms zusammen und starb einige Tage später.

Villanueva sagt, dass die Geschichte in den 1960er Jahren oft in vervielfältigten Kopien – den sozialen Medien der Ära – und anscheinend in einer Kolumne von Dear Abby oder Ann Landers weitergegeben wurde.

Laut Villaneuva haben Historiker den wahren Ursprung der Wasserhähne auf einen Unionsoffizier, General Daniel Adams Butterfield, zurückgeführt, der mit dem damals während des Bürgerkriegs verwendeten Lichter-Aus-Ruf unzufrieden war, da er der Meinung war, dass es zu formell für das Ende des Tages war.

Er wandte sich an einen Brigadehornisten, Oliver Willcox Norton, um ein improvisiertes Arrangement eines offiziellen Signalhorns namens Scott Tattoo zu spielen. Diese Musik war in Silas Caseys "Infantry Tactics" niedergeschrieben, in der verschiedene Musiknoten zur Truppenführung aufgenommen wurden, und die wiederum von den Franzosen entlehnt war.

Villanueva diskutiert das Thema auch in einem NPR-Interview, das Teil eines YouTube-Posts ist, der einen Ausschnitt der Originalmelodie enthält, die Butterfield überarbeitet hat.

Die überarbeitete Melodie wurde laut Historikern zum ersten Mal in Harrison's Landing, Virginia, nach den Seven Days' Battles im Jahr 1862 gespielt. Die Kämpfe waren Teil der Peninsular Campaign.

Einer der ersten Berichte über die Ursprünge von Taps tauchte in einem Artikel in der Ausgabe von The Century von 1898 auf, in dem ein Musikhistoriker, Gustav Kobbe, Butterfield zuschreibt, dass er die Melodie direkt geschrieben hat.

Der Artikel führte zu einem Brief von Norton, dem ehemaligen Hornisten, der sagte, Butterfield habe ihn gebeten, die frühere Melodie – jetzt bekannt als Scott Tattoo – zu überarbeiten, um einige Noten zu kürzen und andere zu verlängern, während die Melodie beibehalten wird.

"Nachdem er es zu seiner Zufriedenheit erledigt hatte, wies er mich an, diesen Anruf für Taps danach anstelle des regulären Anrufs auszulösen", sagte Norton in einem Brief an das Magazin. "Die Musik war wunderschön in dieser stillen Sommernacht und wurde weit über die Grenzen unserer Brigade hinaus gehört. Am nächsten Tag wurde ich von mehreren Hornisten aus benachbarten Brigaden besucht und um Kopien der Musik gebeten, die ich gerne zur Verfügung stellte. Ich glaube, kein General vom Armeehauptquartier wurde ein Befehl erlassen, der die Ersetzung dieses Befehls an die Stelle des Regulierungsrufs genehmigte, aber da jeder Brigadekommandeur in solchen geringfügigen Angelegenheiten seinen eigenen Ermessensspielraum ausübte, wurde der Anruf nach und nach durch die Armee des Potomac aufgenommen.

Auf Drängen von Norton kontaktierten die Redakteure Butterfield, der die Geschichte des Hornisten größtenteils bestätigte, obwohl er sich nicht speziell an Norton erinnerte: "Der Ruf von Taps schien nicht so glatt, melodisch und musikalisch zu sein, wie er sein sollte, und ich rief an." in jemandem, der Musik schreiben konnte und eine Änderung im Ruf von Taps übte, bis ich es für mein Ohr hatte, und dann, wie Norton schreibt, es nach meinem Geschmack fand, ohne in der Lage zu sein, Musik zu schreiben oder den technischen Namen von irgendwelchen zu kennen notieren, sondern einfach nach Gehör so arrangiert, wie Norton es beschreibt. Ich habe ihn in diesem Zusammenhang nicht in Erinnerung gerufen, aber seine Geschichte ist im Wesentlichen richtig."

Ein langer Artikel von Russell H. Booth zu diesem Thema wurde 1977 in der Civil War Times Illustrated veröffentlicht, der ausführlich aus dem Artikel von 1898 in The Century zitiert. Der Artikel schreibt Butterfield seine Rolle bei der Gestaltung der Melodie zu, zielt jedoch hauptsächlich darauf ab, deutlich zu machen, dass Butterfield die Melodie nicht geschrieben hat.

"Um der historischen Genauigkeit willen, lassen Sie uns General Butterfield die Anerkennung dafür zollen, dass er einen Teil eines früheren Signalhornrufs in einen viel besseren Ruf umgewandelt hat", schreibt Booth. „Aber lassen Sie uns nicht weiterhin sagen, dass er einen völlig neuen Ruf verfasst hat. Es ist eine gute Geschichte, aber es ist einfach nicht wahr.


Inhalt

Es gibt vier Haupttypen von Sedimentgesteinen: Klastiken, Karbonate, Evaporite und chemische Gesteine.

    bestehen aus Partikeln, die aus der Verwitterung und Erosion von Vorläufergesteinen stammen und bestehen hauptsächlich aus fragmentarischem Material. Klastische Gesteine ​​werden nach ihrer vorherrschenden Korngröße und ihrer Zusammensetzung klassifiziert. In der Vergangenheit wurde der Begriff "klastische Sedimentgesteine" verwendet, um silikareiche klastische Sedimentgesteine ​​zu beschreiben, es gab jedoch Fälle von klastischen Karbonatgesteinen. Der treffendere Begriff ist siliziklastisches Sedimentgesteine.
    • Organische Sedimentgesteine ​​sind wichtige Ablagerungen, die durch die Ansammlung von biologischem Detritus gebildet werden, und bilden Kohle- und Ölschieferablagerungen und werden typischerweise in Becken aus klastischen Sedimentgesteinen gefunden

    Sedimentgesteine ​​liefern eine Vielzahl von Produkten, die die moderne und die antike Gesellschaft nutzen.

      : Marmor, obwohl ein metamorphosierter Kalkstein, ist ein Beispiel für die Verwendung von Sedimentgesteinen im Streben nach Ästhetik und Kunst
    • Architektonische Verwendungen: Aus Sedimentgestein gewonnener Stein wird für Maßsteine ​​und in der Architektur verwendet, insbesondere Schiefer, ein Metaschiefer, für Dächer, Sandstein für tragende Strebepfeiler und industrielle Materialien: Ton für Töpferei und Keramik einschließlich Ziegel Zement und Kalk aus Kalkstein. : Sedimentgesteine ​​beherbergen große Vorkommen von SEDEX-Erzvorkommen von Blei-Zink-Silber, große Vorkommen von Kupfer, Vorkommen von Gold, Wolfram, Uran und vielen anderen wertvollen Mineralien, Edelsteinen und Industriemineralien, einschließlich Schwermineralsand-Erzvorkommen
    • Energie: Die Erdölgeologie beruht auf der Fähigkeit von Sedimentgesteinen, Erdölvorkommen zu erzeugen. Kohle und Ölschiefer finden sich in Sedimentgesteinen. Ein großer Teil der weltweiten Uranenergieressourcen befindet sich in Sedimentabfolgen. : Sedimentgesteine ​​enthalten einen großen Anteil der Grundwasserleiter der Erde. Unser Verständnis der Ausdehnung dieser Grundwasserleiter und wie viel Wasser aus ihnen entzogen werden kann, hängt entscheidend von unserer Kenntnis der Gesteine ​​ab, die sie enthalten (das Reservoir).

    Das Ziel der Sedimentologie, der Untersuchung von Sedimenten, ist es, Informationen über die Ablagerungsbedingungen, die zur Ablagerung der Gesteinseinheiten geführt haben, und die Beziehung der einzelnen Gesteinseinheiten in einem Becken zu einem kohärenten Verständnis der Entwicklung der Sedimentsequenzen und Becken abzuleiten, und damit die geologische Geschichte der Erde als Ganzes.

    Die wissenschaftliche Grundlage dafür ist das Prinzip des Uniformitarismus, der besagt, dass die Sedimente in den alten Sedimentgesteinen genauso abgelagert wurden wie die Sedimente, die heute an der Erdoberfläche abgelagert werden.

    Sedimentologische Bedingungen werden in den Sedimenten so wie sie abgelagert werden aufgezeichnet Die Form der Sedimente spiegelt die Ereignisse der Vergangenheit wider und alle Ereignisse, die die Sedimente beeinflussen, von der Quelle des Sedimentmaterials bis zu den Spannungen, die auf sie nach der Diagenese ausgeübt werden, sind verfügbar zu Studienzwecken.

    Das Prinzip der Überlagerung ist entscheidend für die Interpretation von Sedimentabfolgen, und in älteren metamorphen Terrains oder Falten- und Überschiebungsgürteln, in denen Sedimente oft stark gefaltet oder deformiert sind, ist das Erkennen von Younging-Indikatoren oder abgestufter Schichtung entscheidend für die Interpretation des Sedimentabschnitts und oft der Deformation und metamorphe Struktur der Region.

    Die Sedimentfaltung wird nach dem Prinzip der ursprünglichen Horizontalität analysiert, das besagt, dass Sedimente in ihrem Schüttwinkel abgelagert werden, der für die meisten Sedimenttypen im Wesentlichen horizontal ist. So können bei bekannter Jungtierrichtung die Gesteine ​​"entfaltet" und anhand der enthaltenen Sedimentinformationen interpretiert werden.

    Das Prinzip der seitlichen Kontinuität besagt, dass sich Sedimentschichten zunächst seitlich in alle Richtungen erstrecken, sofern sie nicht durch ein physikalisches Objekt oder eine Topographie blockiert werden.

    Das Prinzip der Querschnittsbeziehungen besagt, dass alles, was die Schichten der Schichten durchschneidet oder in sie eindringt, jünger ist als die Schichten der Schichten.

    Die von Sedimentologen angewandten Methoden, um Daten und Beweise über die Beschaffenheit und Ablagerungsbedingungen von Sedimentgesteinen zu sammeln, umfassen:

    • Messung und Beschreibung des Aufschlusses und der Verteilung der Gesteinseinheit
      • Beschreibung der Gesteinsformation, ein formaler Prozess zur Dokumentation von Mächtigkeit, Lithologie, Aufschluss, Verteilung, Kontaktbeziehungen zu anderen Formationen
      • Kartierung der Verteilung der Gesteinseinheit(en)
      • Beschreibt den Verlauf von Gesteinseinheiten innerhalb eines Beckens
        und Petrographie insbesondere Messung von Textur, Korngröße, Kornform (Kugeligkeit, Rundung etc.), Sortierung und Zusammensetzung des Sediments
      • , einschließlich der Verwendung radiometrischer Datierung, um das Alter des Gesteins und seine Affinität zu Quellregionen zu bestimmen

      Geologen der Indiana University (Bloomington) und des Massachusetts Institute of Technology haben das langjährige Verständnis der Entstehung einiger Tonsteine ​​in Frage gestellt. Die Forschung, die in der Ausgabe vom 14. Dezember 2007 von Wissenschaft, widerspricht der vorherrschenden Ansicht von Geologen, dass sich Schlamm nur bei langsamem oder stillem Wasser absetzt, sondern zeigt, dass "Schlamm sich selbst bei schneller Strömung ansammelt". Die Forschung zeigt, dass sich einige Tonsteine ​​in schnell fließenden Gewässern gebildet haben könnten: "Tonsteine ​​​​können unter energetischeren Bedingungen abgelagert werden als allgemein angenommen, was eine Neubewertung vieler geologischer Aufzeichnungen erfordert." [6]

      Macquaker und Bohacs stellen in einem Überblick über die Forschung von Schieber et al. fest, dass „diese Ergebnisse eine kritische Neubewertung aller Tonsteine ​​erfordern, die zuvor so interpretiert wurden, dass sie kontinuierlich unter stehenden Gewässern abgelagert wurden. und Orbitalvariationen." [7]

      Bedeutende neuere Forschungen zu Tonsteinen wurden durch die jüngsten Bemühungen vorangetrieben, Kohlenwasserstoffe aus ihnen kommerziell zu gewinnen, sowohl in den Schiefergas- als auch in Tight Oil- (oder Light Tight Oil)-Vorkommen. [8]


      Sedimentation und Stratigraphie

      Die Sedimentgeologie verwendet Sedimentgesteine, um die Prozesse zu untersuchen, die die Oberfläche der frühen Erde geformt haben, und die Geschichte der Interaktion dieser Prozesse zur Kontrolle des Erdsystems. Neben traditionellen Techniken wie der Fazies- und Provenienzanalyse führt die hochmoderne Anwendung von Techniken, die von der Geochemie stabiler Isotope bis zur Geochronologie des detritischen Zirkons reichen, zu einer rasanten Entwicklung der Erkenntnisse aus den Sedimentaufzeichnungen.

      Forschungsinteressen

      physikalische und chemische Sedimentation Erdgeschichte

      IU baut auf traditionellen Stärken in der physikalischen Sedimentologie und Beckenanalyse auf, um neue Grenzen in Tektonik, Paläoklima und Sedimentprozessen zu definieren. Die Ausbildung in Sedimentgeologie bietet eine Vielzahl von Beschäftigungsmöglichkeiten, die von der Wissenschaft über die Regierung bis hin zu Karrieren in der Energiewirtschaft reichen.

      Mehr als die Hälfte der Fakultäten der Abteilung beziehen sich direkt oder interdisziplinär auf die sedimentäre Petrologie.


      Stratigraphie und Ablagerungsumgebungen der oberpleistozänen Chemehuevi-Formation entlang des Lower Colorado River

      Die Chemehuevi-Formation bildet einen auffälligen, weit verbreiteten und korrelativen Satz nichtmariner Sedimente, die die Täler des Colorado River und mehrere seiner größeren Nebenflüsse in der geologischen Provinz Basin and Range säumen. Diese Sedimente wurden von Geologen untersucht, seit J. S. Newberry die Region im Jahr 1857 besuchte, und werden in der geologischen Literatur häufig zitiert, ihr Ursprung bleibt jedoch ungeklärt und ihr stratigraphischer Kontext wurde durch inkonsistente Nomenklatur und durch widersprüchliche Interpretationen ihres Ursprungs verwirrt. Dies ist eine der prominentesten stratigraphischen Einheiten entlang des Flusses unterhalb des Grand Canyon, und die Formation zeichnet ein wichtiges Ereignis oder eine Reihe von Ereignissen in der Geschichte des Colorado River auf. Hier fassen wir zusammen, was über diese Ablagerungen in ihrem gesamten Verbreitungsgebiet bekannt ist, präsentieren neue stratigraphische, sedimentologische, topographische und tephrochronologische Daten und definieren sie formal als lithostratigraphische Einheit.

      Die Chemehuevi-Formation besteht hauptsächlich aus einer felsbildenden Schlammfazies, die aus gipshaltigem, horizontal gelagertem Sand, Schluff und Ton besteht, und einer hangbildenden Sandfazies, die schlecht gelagerten, gut sortierten, quarzreichen Sand und verstreuten Kies enthält. Die Sedimentmerkmale und fossilen Ansammlungen der beiden Faziestypen legen nahe, dass sie in Überschwemmungs- bzw. Kanalumgebungen abgelagert wurden. Zusätzlich zu diesen beiden primären Fazies identifizieren wir drei weitere kartierbare Fazies in der Formation: eine dickbettige Rhythmite-Fazies, die jetzt vom Lake Mead ertränkt wird, eine Talrandfazies mit reichlich lokal abgeleitetem Sediment und mehrere Nebenfazies, die aus gemischten Fluss- und Seewasserfazies bestehen Ablagerungen in den unteren Teilen der großen Seitentäler. Beobachtungen aus dem Untergrund und an Aufschlüssen in der Nähe der Höhe des modernen Überschwemmungsgebiets deuten darauf hin, dass die Formation auch ein regionales basales Kieselement enthält.

      Untersuchungen zahlreicher Aufschlüsse mit hochpräzisem GPS zeigen, dass, obwohl die Sandfazies im Allgemeinen die Schlammfazies überlagert, wo die beiden zusammen gefunden werden, Kontakte zwischen den beiden über einen Höhenbereich hinweg auftreten, und folglich die Sand- und Schlammfazies ähnlich sind horizontal und vertikal über das Tal verteilt. Zusammengenommen liegen die Aufschlüsse der Formation unter einer glatten Höhenhülle, die 50 Prozent steiler abfällt als das historische Tal (vor dem Hoover-Staudamm), von fast 150 m über der historischen Überschwemmungsebene nahe der Mündung des Grand Canyon auf weniger als 30 m über der Überschwemmungsebene an der Spitze der Überschwemmungsebene bei Yuma, Arizona. Die Steilheit des Tals an der Spitze der Anhäufung stellt wahrscheinlich einen Ablagerungshang dar.

      Unterhalb und innerhalb der Chemehuevi-Formation wurden an fünf weit voneinander entfernten Standorten Schichten feinkörniger vulkanischer Tephra gefunden, von denen einer jetzt unter dem Lake Mead liegt. Die Geochemie der wichtigsten Elemente von Glasscherben aus den vier zugänglichen Tephra-Standorten wurde analysiert. Drei der beprobten Tephra-Schichten sind innerhalb der Chemehuevi-Formation eingebettet, und eine vierte Tephra liegt konform unter der Formation. Die drei zwischengelagerten Tephra-Schichten sind einander so ähnlich, dass sie wahrscheinlich aus derselben eruptiven Einheit stammen, die im Folgenden als Monkey Rock-Tephra-Bett bezeichnet wird. Die andere Probe, die lokal der Formation zugrunde liegt, ist dem Tephra-Bett des Monkey Rock ähnlich genug, um darauf hinzuweisen, dass sie aus demselben vulkanischen Quellgebiet stammt, jedoch möglicherweise nicht aus derselben Eruption und daher möglicherweise nicht aus demselben Alter. Auf der Grundlage der stratigraphischen Zusammenhänge chemisch ähnlicher Tephra-Schichten, die anderswo im Becken und in der Range gefunden wurden, vermuten wir, dass das Quellgebiet der Mammoth Mountain Dome-Komplex in Long Valley, Ost-Zentralkalifornien, ist. Zwei Proben von Bimsstein in der Nähe des Mammoth Mountain wurden analysiert und ergaben geochemische Signaturen, die allen vier Tephra der Chemehuevi-Formation ähnlich sind, was Mammoth Mountain als mögliches Quellgebiet unterstützt. Das vulkanische Zentrum des Mammoth Mountain produzierte Eruptionen zwischen etwa 111±2 und 57±2 ka und war im späteren Teil dieses Zeitintervalls während der Phase 4 des Marine Oxygen Isotope (MOI) (vor 74 und 59 ka) am aktivsten. Chemisch ähnliche Tephra in Kernen von Owens Lake und Walker Lake sind ungefähr 70 und 74 ky alt, basierend auf Altersmodellen dieser Kerne. Andere stratigraphische Beweise aus neun tephrahaltigen Abschnitten im Basin and Range stimmen ebenfalls mit einer Alterszuordnung für die Monkey Rock-Tephra von überein

      72 ky, nahe dem Beginn der MOI-Stufe 4.

      Wir schlagen vor, die Chemehuevi-Formation als formale lithostratigraphische Einheit zu bezeichnen und schlagen als Typusabschnitt einen gut exponierten Aufschluss in der Nähe der Ranger-Station bei Katherine Landing, Arizona, im Lake Mead National Recreation Area vor. Diese Exposition zeigt die beiden dominanten Fazies, ein Beispiel für eine der vier bekannten Tephraschichten, und interbettete Linsen aus lokal gewonnenem Kies. Im Typusabschnitt liegt, wie in vielen anderen Beispielen der Formation, die Sandfazies auf einer auffälligen, abrupten Erosionsfläche über der Schlammfazies, jedoch befindet sich in der Nähe ein angrenzender Abschnitt, der zeigt, dass die Schlamm- und Sandfazies ineinandergreifen. Neben dem Typusschnitt veranschaulichen die hier zusammengestellten gemessenen Referenzschnitte weitere wichtige lithologische und stratigraphische Merkmale der Formation.

      Unsere bevorzugte Interpretation der Chemehuevi-Formation ist, dass sie die Überreste von Ablagerungen enthält, die während einer einzigen großen Episode fluvialer Aggradation gebildet wurden, während der der Colorado River sein Tal mit einem großen Volumen von überwiegend sandgroßem Sediment füllte. Dies würde eine Zunahme des Angebots an sandgroßen Sedimenten und (oder) eine Verringerung der Transportkapazität unterhalb der Mündung des Grand Canyon widerspiegeln. Die wahrscheinlichste Ursache für die Verklumpung ist ein außergewöhnlicher Anstieg des Sandangebots, wahrscheinlich aufgrund des weit verbreiteten Klimawandels. Andere Erklärungen sind jedoch nicht ausgeschlossen. Andere Anhäufungsereignisse datieren vor der Chemehuevi-Formation, und einige kleinere Ereignisse können nach der Formation datiert worden sein. Die Chemehuevi-Formation enthält jedoch die Überreste der jüngsten Aggradation des Colorado River mit einer großen Größenordnung (>100 m).

      Für weitere Informationen:
      Kontaktinformationen, Wissenschaftszentrum für Geologie und Geophysik der westlichen Region&mdashMenlo Park
      U.S. Geologische Befragung
      345 Middlefield Road, MS-973
      Menlo Park, CA 94025-3591
      http://geomaps.wr.usgs.gov/

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      Empfohlenes Zitat:

      Malmon, DV, Howard, KA, House, PK, Lundstrom, SC, Pearthree, PA, Sarna-Wojcicki, AM, Wan, Elmira und Wahl, DB, 2011, Stratigraphie und Ablagerungsumgebungen der oberen pleistozänen Chemehuevi-Formation entlang der unteren Colorado River: US Geological Survey Professional Paper 1786, 95 S., verfügbar unter https://pubs.usgs.gov/pp/1786/.

      Inhalt

      Einführung und bisherige Arbeiten

      Verteilung der Chemehuevi-Formation

      Mitglieder und Markerhorizonte

      Tephra-Korrelationen und Altersbeschränkungen

      Interpretationen und Diskussion

      Bezeichnung als lithostratigraphische Einheit

      US-Innenministerium | U.S. Geologische Befragung
      URL: https://pubs.usgs.gov/pp/1786/
      Seite Kontaktinformationen: Kontakt USGS
      Seite zuletzt geändert: Donnerstag, 01. Dezember 2016, 16:23:17


      Texas-Mann, der wegen Doppelmordes verurteilt wurde, in neuem Dokument untersucht: "Ich konnte diese böse, wütende Person einfach nicht sehen"

      Es war 2007, als John Mimbela, ein in Texas ansässiger Unternehmer, beschloss, einem Mann zu helfen, von dem er glaubte, dass er eines Doppelmordes unschuldig war.

      Er hatte gerade die ehemalige Schwägerin des Inhaftierten, Daniel Villegas, geheiratet und seine drei Nichten adoptiert.

      „Wenn wir unsere Töchter zu ihren Großeltern, die Daniels Eltern sind, mitnahmen, hörte ich sie über einen Sohn sprechen, der im Gefängnis war, aber unschuldig war“, sagte Mimbela gegenüber Fox News. "Dennoch wurde er zu lebenslanger Haft verurteilt. Ich habe zuerst nicht ganz aufgepasst. Ich dachte nur, natürlich will niemand akzeptieren, dass sein Sohn wegen Mordes im Gefängnis sitzt."

      Daniel Villegas behauptete, die Polizei habe ihn zu einem falschen Geständnis "belästigt". - ICH WÜRDE

      „Aber eines Tages… sie waren einfach sehr zerrissen“, fuhr Mimbela fort. „Sie haben nur geweint. Als ich fragte, was los sei, sagten sie: ‚Unser Sohn kommt nie aus dem Gefängnis.‘ Ich fühlte mich so schlecht. Ich dachte, lass mich sehen, was ich tun kann. Ich fing an, den Fall zu untersuchen und war überzeugt, dass die Wahrscheinlichkeit sehr groß ist, dass Daniel unschuldig ist.“

      Der schockierende Fall von Villegas, einem Mann, der im Alter von 16 Jahren unter angeblich starkem Polizeidruck die Verantwortung für einen Doppelmord in der Stadt El Paso übernommen hat, ist Gegenstand einer neuen Investigation Discovery (ID)-Dokumentation mit dem Titel „A Tödliches Geständnis: Keith Morrison ermittelt.“

      Der investigative Journalist untersucht, wie Villegas im Alter von 18 Jahren inhaftiert wurde und einen Kampf für Gerechtigkeit auslöste. Es enthält Interviews mit Villegas und seiner Familie sowie Ermittlern, die mit dem Fall in Verbindung stehen.

      Eines Nachts im Jahr 1993 gingen vier junge Männer von einer Party nach Hause, als ein Auto neben ihnen hielt und jemand von der Beifahrerseite anfing zu schießen. Robert England, 19, wurde einmal in den Kopf geschossen und starb auf der Straße. Armando Lazo, 17, wurde in Bauch und Oberschenkel geschossen. Er schaffte es etwa 100 Meter zu einem nahe gelegenen Haus, wo seine Leiche gefunden wurde. Die anderen beiden, Jesse Hernandez und Juan Medina, überlebten, konnten den Schützen jedoch nicht identifizieren.

      Ein junger Daniel Villegas. - ICH WÜRDE

      Laut The National Registry of Exonerations brachte Detective Alfonso Marquez von der Polizei von El Paso David Rangel (17) zum Verhör. Rangel sagte, dass andere ihn fälschlicherweise verwickelt hätten und dass er, wenn er nicht reinkäme, den Rest seines Lebens im Gefängnis verbringen würde. Rangel erzählte Marquez, dass sein Cousin Villegas gesagt hatte, er habe Lazo und England mit einer abgesägten Schrotflinte erschossen – fügte jedoch hinzu, dass er sicher war, dass der Teenager Witze machte, da er oft mit Dingen prahlte, die er nicht wirklich getan hatte.

      Villegas wurde später festgenommen und zum Jugendamt gebracht, wo er mit Handschellen an einen Stuhl gefesselt, verhört und bedroht wurde. Ein verängstigter Villegas erklärte sich bereit, eine Erklärung abzugeben. Er widerrief sein Geständnis wenige Stunden nach seiner Unterzeichnung. Villegas sagte einem jugendlichen Bewährungshelfer, er sei unschuldig und habe nur gestanden, weil die Polizei ihn „belästigt“ habe. Villegas wurde des Kapitalmords angeklagt.

      Mimbela, die keine Erfahrung im Strafrecht hat, stellte Villegas’ Unschuld zunächst in Frage, aber nach Durchsicht von Gerichtsdokumenten stellte er fest, dass etwas sehr falsch war.

      John Mimbela hat an einer neuen Investigation Discovery-Dokumentation über den Fall Daniel Villegas teilgenommen. (ICH WÜRDE)

      „Als ich anfing, den Papierkram zu überprüfen, sah ich, dass es keinerlei physische Beweise gab, die Daniel mit diesem Verbrechen in Verbindung brachten, und dass das einzige, was da draußen war, ein Geständnis war, das nicht mit dem übereinstimmte, was der Polizeibericht sagte, oder irgendetwas davon Zeugen", sagte Mimbela. "Ich dachte mir, es muss ein Fehler sein. Vielleicht haben sie etwas übersehen und möchten es korrigieren – tun Sie das Richtige und geben Sie Daniel ein faires Verfahren.“

      Der erste Prozess von Villegas im Jahr 1994 endete mit einem Fehlprozess. Er wurde erneut vor Gericht gestellt und im folgenden Jahr verurteilt. Villegas wurde zu lebenslanger Haft verurteilt.

      Mimbela sagte, er habe einen Privatdetektiv engagiert, um ihm weiter zu helfen, herauszufinden, was in dieser tragischen Nacht passiert ist. Mimbela sagte, die Fakten hätten gezeigt, dass Villegas die Morde nicht begangen habe. Entschlossen zu helfen, rief er die Medien an, um seine Ergebnisse vorzustellen, Plakate aufzustellen, um das Bewusstsein zu schärfen, und unterstützte Kundgebungen. Er half auch, Gelder für die Rechtsverteidigung von Villegas zu sammeln. Laut der Texas Tribune sammelte Mimbela auch die Hilfe von Sachverständigen, entlasteten Einzelpersonen, Anwälten, Ermittlern und der Unschuldsgruppe Proclaim Justice, um weiter zu beweisen, dass Villegas unschuldig war.

      „Daniel sagt mir, sie hätten ihn davon überzeugt, dass der einzige Ausweg aus diesem Verhör darin bestand, ihnen zu sagen, was sie hören wollten“, sagte Mimbela. „Sie würden ihn gehen lassen. Wenn nicht, würde er die ultimative Strafe bekommen, die Todesstrafe. Er hatte keine andere Wahl, als zu gestehen. Was diese Leute in diesen Verhörräumen denken, ist: 'Ich werde ihnen jetzt sagen, was sie hören wollen, aber ich weiß, dass sie später alles untersuchen werden und sie werden sehen, dass dies nicht der Fall ist wahr.“ Diese Leute wissen nicht um die Konsequenzen. Sie denken, dass es sich in Ordnung bringen wird."

      Die Texas Tribune teilte Mimbela mit und Unterstützer wiesen darauf hin, dass kurz vor den Morden eine weitere Schießerei stattgefunden hatte und dieselbe Art von Waffe verwendet wurde. Sie behaupteten, dass derselbe Mörder an beiden Verbrechen beteiligt gewesen sein könnte. Joe Spencer, der leitende Anwalt von Villegas, behauptete, die Polizei habe körperlichen, geistigen und emotionalen Missbrauch eingesetzt, um dem Teenager ein Geständnis zu erzwingen, obwohl es an forensischen und physischen Beweisen sowie an Zeugenaussagen mangelte.

      Der Staatsanwalt teilte der Verkaufsstelle mit, dass sich die Ermittlungen auf Villegas konzentrierten, weil er seinem Cousin erzählte, dass er die Morde begangen habe, obwohl er behauptete, er sei nur ein Scherz.

      John Mimbela sagte, er habe später geglaubt, Daniel Villegas sei unschuldig. - ICH WÜRDE

      „Meine Frau war mit Daniel aufgewachsen“, sagte Mimbela. „Meine Frau hat immer gesagt, er sei ein lustiger Kerl, immer ein Witzbold … Als ich Daniel besuchte, kam er mir einfach nicht als Mörder vor. Er war ein Witzbold… Ich konnte diese böse, wütende Person einfach nicht sehen. Er kam mir nicht wie jemand vor, der ein solches Verbrechen begehen könnte.“

      Ein Berufungsgericht hob 2013 die Verurteilung auf und ein Prozess wurde angeordnet. Im Jahr 2018 wurde Villegas nach 18 Jahren Haft in seinem dritten und letzten Mordprozess für nicht schuldig befunden. Villegas, 41, brach unter Tränen zusammen, nachdem er das Urteil in einem Gerichtssaal in El Paso gehört hatte.

      „Mein Gott, dieser Moment ist sehr schwer zu beschreiben“, sagte Mimbela. „… Wir saßen. Hätten wir wie Daniel gestanden, hätten wir auch die gleiche Reaktion gehabt – Knie zittern, auf die Füße fallen. Ich habe noch nie in meinem Leben so hart gebetet.“

      Die El Paso Times berichtete, dass eine Jury aus sieben Frauen und fünf Männern etwa neun Stunden lang überlegte, bevor sie ihre Entscheidung traf. Nach dem Urteil gingen Villegas und seine Familie in die katholische Kirche St. Mark, um zu beten. Staatsanwalt James Montoya sagte der Verkaufsstelle, dass die Staatsanwaltschaft des Landkreises El Paso trotz des Urteils behauptet, Villegas sei für die beiden Todesfälle verantwortlich. Er fügte hinzu, es gebe keine weiteren Verdächtigen und „niemanden sonst, der untersucht werden könnte“. Die Staatsanwaltschaft kann den Freispruch nicht anfechten.


      US-Postangestellter und vier weitere Personen wegen Versands von Heroin und Fentanyl per Post festgenommen

      Audrey Strauss, US-Staatsanwältin für den Südbezirk von New York, Peter C. Fitzhugh, Special Agent in Charge of Homeland Security Investigations („HSI“) in New York, Matthew Modafferi, Special Agent in Charge of the Northeast Area Field Office des US Postal Service, Officer of Inspector General („USPS-OIG“), und Philip R. Bartlett, verantwortlicher Inspektor des New Yorker Büros des US Postal Inspection Service („USPIS“), gaben die Entsiegelung von eine Anklageschrift, die heute LUIS GAMEZ, HUGO RICHARD VILLANUEVA TORRES, DANIEL ORTIZ, JOSE LUIS MARTINEZ ROSARIO und JAYSON COLON beschuldigt, an einer Verschwörung zur Verteilung von Heroin und Fentanyl im Zusammenhang mit einem Plan zum Transport dieser Betäubungsmittel durch die US-Post beteiligt zu sein. GAMEZ wurde am Sonntagabend in Kalifornien festgenommen und gestern einem Bundesrichter im Central District of California vorgestellt. VILLANUEVA, ORTIZ, MARTINEZ und COLON wurden gestern in New Jersey festgenommen und am selben Tag der US-Richterin Barbara C. Moses vorgeführt. Der Fall wird dem US-Bezirksrichter Paul A. Engelmayer zugewiesen.

      Die US-Staatsanwältin von Manhattan, Audrey Strauss, sagte: „Wie behauptet, werden die Angeklagten des Handels mit großen Mengen Fentanyl und Heroin angeklagt. Wir danken unseren Partnern bei HSI und USPS-OIG für ihre hervorragende Arbeit beim Stoppen des Versands von Betäubungsmitteln durch die US-Post.“

      Der zuständige HSI-Spezialagent Peter C. Fitzhugh sagte: „Diese Angeklagten betrieben angeblich ein länderübergreifendes Drogenvertriebsnetz, das die Gewinne über alles stellte, einschließlich der Sicherheit unserer Gemeinden. Während der Operation in dieser Woche haben wir 5 Mitglieder dieser Drogenhandelsorganisation festgenommen. More importantly, we seized over 6 kilograms of fentanyl and heroin, which contain numerous fatal doses of these dangerous drugs. Working with our law enforcement partners at the U.S. Postal Inspection Service, the U.S. Postal OIG and the United States Attorney’s Office, SDNY, HSI will continue to protect the public from those who would exploit our communities for their own financial and personal gain.”

      USPS-OIG Special Agent in Charge Matthew Modafferi said: “The Special Agents of the U.S. Postal Service Office of Inspector General are dedicated to maintaining the integrity of the Postal Service and its personnel. When a Postal Service employee allegedly decides to break the public’s trust and participates in a scheme to transport illegal narcotics through the U.S. Mail, USPS OIG Special Agents will tirelessly work to bring those responsible to justice. The USPS OIG is thankful for the great relationships we have developed with our law enforcement partners and with the U.S. Attorney’s Office to combat the shipment of illegal narcotics through the U.S. Mail.”

      USPIS Inspector-in-Charge Philip R. Bartlett said: “Using the U.S. Mail to facilitate the transportation of deadly fentanyl was one of many mistakes allegedly made by these subjects. Postal Inspectors and their law enforcement partners will arrest and bring to justice anyone who breaks the sanctity of the trust placed in the U.S. Mail, no matter where they are found.”

      As alleged in the Indictment unsealed yesterday in Manhattan federal court and in other court papers and proceedings[1]:

      From at least in or about May 2020 up to and including in or about February 2021, LUIS GAMEZ, HUGO RICHARD VILLANUEVA TORRES, DANIEL ORTIZ, JOSE LUIS MARTINEZ ROSARIO, and JAYSON COLON participated in a conspiracy to distribute kilograms of fentanyl and heroin. The conspirators transported kilogram-quantities of fentanyl and heroin, as well as narcotics proceeds, in packages shipped through the United States mail with the assistance of ORTIZ, an employee of the U.S. Postal Service.

      GAMEZ, 30, of Riverside, California, VILLANUEVA, 29, of Belleville, New Jersey, ORTIZ, 41, of Harrison, New Jersey, MARTINEZ, 44, of Harrison, New Jersey, and COLON, 42, of Kearny, New Jersey, are each charged with one count of conspiracy to distribute 400 grams or more of fentanyl and one kilogram or more of heroin. That charge carries a mandatory minimum sentence of ten years in prison and a maximum sentence of life in prison.

      Ms. Strauss praised the outstanding investigative work of HSI-New York, USPS-OIG, and the United States Postal Inspection Service, and thanked HSI-Newark and HSI-Riverside for their assistance.

      This case is being handled by the Office’s Narcotics Unit. Assistant United States Attorneys Kedar Bhatia and Andrew A. Rohrbach are in charge of the prosecution.

      [1] As the introductory phrase signifies, the entirety of the text of the Indictment, and the description set forth herein, constitute only allegations, and every fact described should be treated as an allegation.


      The History of Taps

      Of all the military bugle calls, none is so easily recognized or more apt to render emotion than the call Taps. The melody is both eloquent and haunting and the history of its origin is interesting and somewhat clouded in controversy. In the British Army, a similar call known as Last Post has been sounded over soldiers' graves since 1885, but the use of Taps is unique with the United States military, since the call is sounded at funerals, wreath-laying and memorial services.

      Up to the Civil War, the infantry call for Lights Out was that set down in Silas Casey's (1801-1882) Tactics, which had been borrowed from the French. The music for Taps was changed by Union General Daniel Butterfield for his Brigade (Third Brigade, First Division, Fifth Army Corps, Army of the Potomac) in July of 1862.

      Daniel Adams Butterfield (31 October 1831-17 July 1901) was born in Utica, New York and graduated from Union College at Schenectady. He was the eastern superintendent of the American Express Company in New York when the Civil War broke out. Despite his lack of military experience, he rose quickly in rank. A Colonel in the 12th Regiment of the New York State Militia, he was promoted to Brigadier General and given command of a brigade of the V Corps of the Army of the Potomac. The 12th served in the Shenandoah Valley during the the Bull Run Campaign. During the Peninsular campaign, Butterfield served prominently when, during the Battle of Gaines Mill, despite an injury, he seized the colors of the 3rd Pennsylvania and rallied the regiment at a critical time in the battle. Years later, he was awarded the Medal of Honor for that act of heroism.

      As the story goes, General Butterfield was not pleased with the call for Lights Out, feeling that the call was too formal to signal the day's end. With the help of the brigade bugler, Oliver Wilcox Norton, Butterfield wrote Taps to honor his men while in camp at Harrison's Landing, Virginia, following the Seven Day's battle. These battles took place during the Peninsular Campaign of 1862. The call, sounded that night in July, 1862, soon spread to other units of the Union Army and was even used by the Confederates. Taps was made an official bugle call after the war.

      The highly romantic account of how Butterfield composed the call surfaced in 1898 following a magazine article written that summer. The August, 1898 issue of Century Magazine contained an article called The Trumpet in Camp and Battle, by Gustav Kobbe, a music historian and critic. He was writing about the origin of bugle calls in the Civil War and in reference to Taps, wrote:

      In speaking of our trumpet calls I purposely omitted one with which it seemed most appropriate to close this article, for it is the call which closes the soldier's day. . . . Lights Out. I have not been able to trace this call to any other service. If it seems probable, it was originated with Major Seymour, he has given our army the most beautiful of all trumpet-calls.

      Kobbe was using as an authority, the Army Drill Manual on Infantry Tactics prepared by Major General Emory Upton in 1867 (revised in 1874). The bugle calls in the manual were compiled by Major (later, General) Truman Seymour of the 5th U.S. Artillery. Taps was called Lights Out in these manuals since it was to replace the Lights Out disliked by Butterfield. The title of the call was not changed until later, although other manuals started calling it Taps because most soldiers knew it by that name. Since Seymour was responsible for the music in the Army manual, Kobbe assumed that he had written the call. Kobbe's inability to find the origin of Light's Out (Taps) prompted a letter from Oliver W. Norton of Chicago, who claimed he knew how the call came about and that he was the first to perform it. Norton wrote:

      I was much interested in reading the article by Mr. Gustav Kobbe, on the Trumpet and Bugle Calls, in the August Century. Mr. Kobbe says that he has been unable to trace the origin of the call now used for Taps, or the Go to Sleep , as it is generally called by the soldiers. As I am unable to give the origin of this call, I think the following statement may be of interest to Mr. Kobbe and your readers.. .. During the early part of the Civil War I was bugler at the Headquarters of Butterfield's Brigade, Meroll's Division, Fitz-John Porter's Corp, Army of the Potomac. Up to July, 1862, the Infantry call for Taps was that set down in Casey s Tactics, which Mr. Kobbe says was borrowed from the French. One day, soon after the seven days battles on the Peninsular, when the Army of the Potomac was lying in camp at Harrison's Landing, General Daniel Butterfield, then commanding our Brigade, sent for me, and showing me some notes on a staff written in pencil on the back of an envelope, asked me to sound them on my bugle. I did this several times, playing the music as written. He changed it somewhat, lengthening some notes and shortening others, but retaining the melody as he first gave it to me. After getting it to his satisfaction, he directed me to sound that call for Taps thereafter in place of the regulation call. The music was beautiful on that still summer night, and was heard far beyond the limits of our Brigade. The next day I was visited by several buglers from neighboring Brigades, asking for copies of the music which I gladly furnished. I think no general order was issued from army headquarters authorizing the substitution of this for the regulation call, but as each brigade commander exercised his own discretion in such minor matters, the call was gradually taken up through the Army of the Potomac. I have been told that it was carried to the Western Armies by the 11th and 12th Corps, when they went to Chattanooga in the fall of 1863, and rapidly made it s way through those armies. I did not presume to question General Butterfield at the time, but from the manner in which the call was given to me, I have no doubt he composed it in his tent at Harrison's Landing. I think General Butterfield is living at Cold Spring, New York. If you think the matter of sufficient interest, and care to write him on the subject, I have no doubt he will confirm my statement. -Oliver W. Norton

      The editor did write to Butterfield as suggested by Norton. In answer to the inquiry from the editor of the Century, General Butterfield, writing from Gragside, Cold Spring, under the date of August 31, 1898 wrote:

      I recall, in my dim memory, the substantial truth of the statement made by Norton, of the 83rd Pa., about bugle calls. His letter gives the impression that I personally wrote the notes for the call. The facts are, that at the time I could sound calls on the bugle as a necessary part of military knowledge and instruction for an officer commanding a regiment or brigade. I had acquired this as a regimental commander. I had composed a call for my brigade, to precede any calls, indicating that such were calls, or orders, for my brigade alone. This was of very great use and effect on the march and in battle. It enabled me to cause my whole command, at times, in march, covering over a mile on the road, all to halt instantly, and lie down, and all arise and start at the same moment to forward in line of battle, simultaneously, in action and charge etc. It saves fatigue. The men rather liked their call, and began to sing my name to it. It was three notes and a catch. I can not write a note of music, but have gotten my wife to write it from my whistling it to her, and enclose it. The men would sing , "Dan, Dan, Dan, Butterfield, Butterfield" to the notes when a call came. Later, in battle, or in some trying circumstances or an advance of difficulties, they sometimes sang, "Damn, Damn, Damn, Butterfield, Butterfield".

      The call of Taps did not seem to be as smooth, melodious and musical as it should be, and I called in some one who could write music, and practiced a change in the call of Taps until I had it suit my ear, and then, as Norton writes, got it to my taste without being able to write music or knowing the technical name of any note, but, simply by ear, arranged it as Norton describes. I did not recall him in connection with it, but his story is substantially correct. Will you do me the favor to send Norton a copy of this letter by your typewriter? I have none. -Daniel Butterfield

      On the surface, this seems to be the true history of the origin of Taps. Indeed, the many articles written about Taps cite this story as the beginning of Butterfield's association with the call. Certainly, Butterfield never went out of his way to claim credit for its composition and it wasn't until the Century article that the origin came to light.

      There are however, significant differences in Butterfield's and Norton's stories. Norton says that the music given to him by Butterfield that night was written down on an envelope while Butterfield wrote that he could not read or write music! Also Butterfield's words seem to suggest that he was not composing a melody in Norton's presence, but actually arranging or revising an existing one. As commander of a brigade, he knew of the bugle calls needed to relay troop commands. All officers of the time were required to know the calls and were expected to be able to play the bugle. Butterfield was no different-he could play the bugle but could not read music. As a colonel of the 12th N.Y. Regiment, before the war, he had ordered his men to be thoroughly familiar with calls and drills.

      What could account for the variation in stories? My research shows that Butterfield did not compose Taps but actually revised an earlier bugle call. This sounds blasphemous to many, but the fact is that Taps existed in an early version of the call Tattoo. As a signal for end of the day, armies have used Tattoo to signal troops to prepare them for bedtime roll call. The call was used to notify the soldiers to cease the evening's drinking and return to their garrisons. It was sounded an hour before the final call of the day to extinguish all fires and lights. This early version is found in three manuals the Winfield Scott (1786 -1866 ) manual of 1835, the Samuel Cooper (1798-1876) manual of 1836 and the William Gilham (1819?-1872) manual of 1861. This call referred to as the Scott Tattoo was in use from 1835-1860. A second version of Tattoo came into use just before the Civil War and was in use throughout the war replacing the Scott Tattoo.

      The fact that Norton says that Butterfield composed Taps cannot be questioned. He was relaying the facts as he remembered them. His conclusion that Butterfield wrote Taps can be explained by the presence of the second Tattoo. It was most likely that the second Tattoo, followed by Extinguish Lights (the first eight measures of today's Tattoo), was sounded by Norton during the course of the war.

      It seems possible that these two calls were sounded to end the soldier's day on both sides during the war. It must therefore be evident that Norton did not know the early Tattoo or he would have immediately recognized it that evening in Butterfield's tent. If you review the events of that evening, Norton came into Butterfield's tent and played notes that were already written down on an envelope. Then Butterfield changed it somewhat, lengthening some notes and shortening others, but retaining the melody as he first gave it. If you compare that statement while looking at the present day Taps, you will see that this is exactly what happened to turn the early (Scott) Tattoo in Taps. Butterfield as stated above, was a Colonel before the War and in General Order No. 1 issued by him on December 7, 1859 had the order: The Officers and non-commissioned Officers are expected to be thoroughly familiar with the first thirty pages, Vol. 1, Scott's Tactics, and ready to answer any questions in regard to the same previous to the drill above ordered Scott's Tactics include the bugle calls that Butterfield must have known and used.

      If Butterfield was using Scott's Tactics for drills, then it is feasible that he would have used the calls as set in the manual. Lastly, it is hard to believe that Butterfield could have composed anything that July in the aftermath of the Seven Days battles which saw the Union Army of the Potomac mangled by Lee's Army of Northern Virginia. Over twenty six thousand casualties were suffered on both sides. Butterfield had lost over 600 of his men on June 27th at the battle of Gaines Mill and had himself been wounded. In the midst of the heat, humidity, mud, mosquitoes, dysentery, typhoid and general wretchedness of camp life in that early July, it is hard to imagine being able to write anything.

      In the interest of historical accuracy, it should be noted that it is not General Butterfield who composed Taps, rather that he revised an earlier call into the present day bugle call we know as Taps. This is not meant to take credit away from him. It is only to put things in a correct historic manner. Following the Peninsular Campaign, Butterfield served at 2nd Bull Run, Antietam and at Marye's Heights in the Battle of Fredericksburg. Through political connections and his ability for administration, he became a Major General and served as chief of staff of the Union Army of the Potomac under Generals Joseph Hooker and George Meade. He was wounded at Gettysburg and then reassigned to the Western Theater. By war's end, he was breveted a brigadier general and stayed in the army after the Civil War, serving as superintendent of the army's recruiting service in New York City and colonel of the 5th Infantry. In 1870, after resigning from the military, Butterfield went back to work with the American Express Company. He was in charge of a number of special public ceremonies, including General William Tecumseh Sherman's funeral in 1889. Besides his association with Taps, Butterfield also designed the system of Corps Badges which were distinctive shapes of color cloth sewn on to uniforms to distinguish units.

      Butterfield died in 1901. His tomb is the most ornate in the cemetery at West Point despite the fact that he never attended. There is also a monument to Butterfield in New York City near Grant's Tomb. There is nothing on either monument that mentions Taps or Butterfield's association with the call. Taps was sounded at his funeral.

      How did it become associated with funerals? The earliest official reference to the mandatory use of Taps at military funeral ceremonies is found in the U.S. Army Infantry Drill Regulations for 1891, although it had doubtless been used unofficially long before that time, under its former designation Extinguish Lights.

      The first use of Taps at a funeral during the Peninsular Campaign in Virginia. Captain John C. Tidball of Battery A, 2nd Artillery ordered it played for the burial of a cannoneer killed in action. Since the enemy was close, he worried that the traditional 3 volleys would renew fighting.

      During the Peninsular Campaign in 1862, a soldier of Tidball's Battery - A of the 2nd Artillery - was buried at a time when the battery occupied an advanced position, concealed in the woods. It was unsafe to fire the customary three volleys over the grave on account of the proximity of the enemy, and it occurred to Captain Tidball that the sounding of Taps would be the most ceremony that would be substituted. The custom, thus originated, was taken up throughout the Army of the Potomac, and finally confirmed by orders. Colonel James A. Moss Officer's Manual Pub. George Banta Publishing Co. Menasha Wisconsin 1913 Elbridge Coby in Army Talk (Princeton, 1942), p.208 states that it was B Battery of the Third Artillery that first used Taps at a military funeral.

      This first sounding of Taps at a military funeral is commemorated in a stained glass window at The Chapel of the Centurion (The Old Post Chapel) at Fort Monroe, Virginia. The window, made by R. Geissler of New York and based on a painting by Sidney King, was dedicated in 1958 and shows a bugler and a flag at half staff. In that picture a drummer boy stands beside the bugler. The grandson of that drummer boy purchased Berkeley Plantation where Harrisons Landing is located. The site where Taps was born is also commemorated. In this case, by a monument located on the grounds of Berkeley Plantation. This monument to Taps was erected by the Virginia American Legion and dedicated on July 4, 1969. The site is also rich in history, for the Harrisons of Berkeley Plantation included Benjamin Harrison and William Henry Harrison - both presidents of the United States and one a signer of the Declaration of Independence.

      It must be pointed out that other stories of the origin of Taps exist. A popular one is that of a Northern boy who was killed fighting for the south. His father, Robert Ellison a Captain in the Union Army, came upon his son's body on the battlefield and found the notes to Taps in a pocket of the dead boy's Confederate uniform. When Union General Daniel Sickles heard the story, he had the notes sounded at the boy's funeral. There is no evidence to back up the story or the existence of Captain Ellison. As with many other customs, this solemn tradition continues today. Although Butterfield merely revised an earlier bugle call, his role in producing those 24 notes gives him a place in the history of music as well as the history of war.

      As soon as Taps was sounded that night in July 1862, words were put with the music. The first were, "Go To Sleep, Go to Sleep." As the years went on many more versions were created. There are no official words to the music but here are some of the more popular verses:

      Day is done, gone the sun,
      From the hills, from the lake,
      From the skies.
      All is well, safely rest,
      God is nigh.

      Go to sleep, peaceful sleep,
      May the soldier or sailor,
      God keep.
      On the land or the deep,
      Safe in sleep.

      Love, good night, Must thou go,
      When the day, And the night
      Need thee so?
      All is well. Speedeth all
      To their rest.

      Fades the light And afar
      Goeth day, And the stars
      Shineth bright,
      Fare thee well Day has gone,
      Night is on.

      Thanks and praise, For our days,
      'Neath the sun, Neath the stars,
      'Neath the sky,
      As we go, This we know,
      God is nigh.

      Jari A. Villanueva is a Master Sergeant in the United States Air Force Band at Bolling Air Force Base in Washington DC. A graduate of Peabody Conservatory and Kent State University, he is currently working on an exhibit to be opened at Arlington National Cemetery and research on what will hopefully result in a work entitled: Day is Done. The History of Bugle Calls in The United States With Particular Attention To Taps.


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